Rigolopedia

Quand sur Rabbi Jacob, il tient à s’entraîner pendant des semaines afin de pouvoir danser aussi bien que ses camarades, c’est que, pour lui, ce n’est pas du ridicule que vient l’effet comique, mais au contraire de la précision de l’exécution. Pour être drôle, Louis de Funès doit maîtriser parfaitement son environnement. Dans L’Homme Orchestre, c’est cette même force de précision qui opère, aussi bien dans les séquences musicales que dans les scènes dialoguées. Serge Korber se permet même plusieurs scènes muettes, presque entièrement mimées, qui procèdent de cette même esthétique du mouvement et du rythme. Le comique de Louis de Funès est naturellement musical. Même quand il ne danse pas, tout ses mouvements sont chorégraphiés, séquencés. Rappelons que le comédien a une formation de musicien, et a officié pendant des années comme pianiste de bar. Il en a gardé ce sens du rythme, si précieux en comédie. Du coup, les metteurs en scènes qui ont affaire à lui ont tendance à se mettre en retrait, pour ne pas nuire au rythme imprimé naturellement par le comédien. Plutôt que d’essayer de diriger Louis de Funès, il suffit de poser sa caméra et de le suivre, en limitant les coupes, pour privilégier les plans larges et les travellings.